Дом Леонард — один из красивейших одесских особняков городского типа, которые в немалом количестве возводились на рубеже XIX и XX веков. Архитектура дома красноречиво иллюстрирует постепенный переход от сухого академизма эклектики того периода к более свободным и чувственным формам раннего модерна.
Тип здания: особняк
Стиль: модернизированная эклектика, ренессанс
Архитектор: М. И. Линецкий
Дата строительства: нач. XX века
Статус: памятник архитектуры местного значения
Главный фасад
В большинстве телефонно-адресных справочников Одессы, издававшихся на протяжении 1900 годов, владельцами участка на Канатной, 9 (ранее — 7) значатся наследники Леонард. В отдельных изданиях даны более точные сведения. Среди владельцев особняка упоминается Карл Иванович Леонард, владевший скульптурно-мраморной мастерской в этом же доме.
Реклама мастерской К. И. Леонард
Зеркальная фабрика Георгия Ивановича Леонард располагалась здесь же. Во второй половине 1900-х годов оба предприятия вместе с домом переходят в собственность А. Легер и не меняют владельца вплоть до революции.
Реклама Товарищества скульптурно-декоративной мастерской (1914 г.)
Реклама предприятия А. Легер
В середине 1900-х годов часть жилых и конторских помещений сдавалась в наём. Незадолго до смены владельцев в доме практиковал врач Август Александрович Шварц (сведения о нем исчезают в 1907 году).
После 1907 года здесь квартировал инспектор РОПиТ (Российское общество пароходства и торговли) по эксплуатации Александр Николаевич Смирнов, а между 1907 и 1909 годами на Канатную, 9 переехала химическая фабрика инженера-химика И. Крамера, рекламу которой можно найти в справочной периодике, изданной до 1913 года. Фабрика специализировалась на фруктовых эссенциях и пищевых красителях «для пищевыхъ продуктовъ, конфектъ, кондиторск. издѣлiй, ликеровъ, сироповъ, консервовъ, масла и проч.».
Реклама фабрики И. Крамера
После революции здание не избежало судьбы большинства домов центра Одессы — перепланировки и реконструкции в связи с «уплотнением», в результате чего интерьеры особняка были почти полностью утрачены. Фасад дома, напротив, дошёл до наших дней в практически неизменном виде и даже сохранил лепной картуш с вензелем первых владельцев («L» — Leonard). К 2000-м годам лицевое крыло перестало исполнять жилые функции и ныне практически целиком занято офисами различных организаций.
В реестре памятников культурного наследия Одессы нет данных ни о годах постройки, ни об авторе проекта, однако фасад дома изобилует деталями и декоративно-пластическими решениями, типичными для раннего творчества архитектора М. И. Линецкого. Несложно проследить аналогии с двумя другими его творениями того времени — соседним доходным домом Короне на Канатной, 7 (в соавторстве с Г. Ф. Лонским, 1900-1903 гг.) и домом Н. И. Амбеликопуло на Дидрихсона, 7 (1901 г.). И если дома Короне и Амбеликопуло во многом стилистически схожи между собой, а некоторые элементы декора почти аналогичны, то дом Леонард выгодно выделяется на их фоне индивидуальностью и новизной образов, сохраняя при этом неповторимый почерк Линецкого.
Двухэтажный дом занимает участок сравнительно небольшой ширины при его значительной протяжённости вглубь квартала. Застройка участка состоит из самого особняка и двух внутридворовых флигелей, один из которых перпендикулярен зданию особняка, а второй параллелен и расположен в глубине двора. Первый из флигелей примыкает к особняку вплотную, создавая эффект целостности и неразрывности благодаря аналогичной высоте. В отличие от особняка и второго флигеля, он имеет два этажа и полуподвал, в связи с чем высота потолков здесь ниже.
Главный фасад композиционно симметричен и имеет ширину в 11 оконных осей, при этом крайние окна сдвоены и разделены простенками небольшой ширины. Роль главного акцента фасада отдана неглубокому центральному ризалиту, из значительных элементов которого можно выделить фигуры атлантов на первом этаже, на плечах которых покоятся консоли балкона и спаренные колонны ионического ордера, установленные по сторонам от балконной двери.
Атланты центрального ризалита
Балконная консоль
Оформление второго этажа центрального ризалита
Внешние углы балкона выполнены в виде скругленных выемок, которые повторены на внешних углах хорошо сохранившегося балконного козырька. Над балконной дверью расположена полукруглая филёнка, украшенная овальным лепным картушем со вписанным в него вензелем «L». Аналогичный вензель сохранился и в центральной части козырька.
Филёнка над балконной дверью с вензелем «L»
Между атлантами до недавних времён располагалось окно, на месте которого мог быть устроен вход в мастерскую Леонард, о чем свидетельствовали сохранившиеся ступени, выходившие из стены на тротуар.
Впоследствии оконный проем был перестроен обратно в дверной.
По краям фасадной плоскости расположены еще два ризалита, по ширине и глубине аналогичные центральному. В правостороннем устроена арка проезда во двор, в остальном они идентичны.
Первый этаж левостороннего ризалита, арка проезда
Первый этаж левостороннего ризалита, сдвоенные проемы
К наиболее выразительным деталям фасада можно отнести сдвоенные окна боковых ризалитов на втором этаже, объединенные полуциркульными ренессансными наличниками. Верхние части наличников занимают большие филенки, декорированные овальными картушами с грифонами по сторонам. В оформлении филенок соблюден принцип геральдической композиции.
В целом обе филенки совершенно зеркальны, однако в картуш левосторонней вписан жезл Меркурия, а на противоположном картуше размещено изображение головы путти и чертежных принадлежностей. Близкий по духу сюжет впоследствии появится на фасаде особняка Е. Я. Менделевича на Маразлиевской, 28 (1909 г.,арх. В. И. Прохаска), где один из барельефов изображает путти, измеряющего циркулем расстояние на глобусе.
Окна второго этажа в правостороннем ризалите
Окна второго этажа в левостороннем ризалите
Фасадные плоскости между ризалитами имеют по три оконных оси в ширину, окна обоих этажей богато декорированы, а большая часть лепных элементов оформления отличается крупными размерами и высокой степенью выразительности.
В замковых камнях окон первого этажа размещены большие чередующиеся маскароны «друидов» и львов, причем львинный маскарон на каждом межризалитовом отрезке фасада занимает центральную ось. В похожей технике выполнены маскароны львов над окнами второго этажа в соседнем доме Короне.
Отделка фасада между ризалитами, первый этаж
Наличники окон обоих этажей рустованы, в простенках руст значительно упрощен. Оконные наличники второго этажа увенчаны плоскими сандриками-карнизами, под которыми нашли свое место маскароны антропоморфных мифических существ. Их лица чрезмерно гротескны для причисления их к человеческим.
Отделка фасада между ризалитами, второй этаж
Парадная лестница, вход на которую расположен рядом с проемом проездной арки, не отличается масштабностью или размахом, хотя выполненные из мрамора ступени достаточно широки. Перила можно отнести скорее к бюджетным, однако аналогичные встречаются в Одессе не часто. Лестничная клетка состоит из двух пролетов и полукруглой площадки между ними, являясь фактически единственным в доме помещением, сохранившим элементы оригинального убранства.
Парадная лестница
Общий вид
Дворовой фасад особняка резко контрастирует с лицевым и лишен не только декора но и наличников.
Дворовой фасад
Внутридворовые флигели выглядят столь же скромно и сохранили эклектические бюджетные лестницы, оконные рамы и двери ретроспективного образца. Подобное убранство подталкивает к выводу, что флигели выстроены раньше особняка и возможно остались от предыдущего здания.
Внутридворовые флигели
Флигель, примыкающий к особняку
Внешняя квартирная дверь
В целом дом во многих решениях отходит от привычной для Одессы того периода эклектики, воочию иллюстрируя постепенную смену стиля в творчестве М. И. Линецкого. Именно в оформлении особняка семьи Леонард многие детали и элементы декора были применены им впервые и по своей пластике приближаются к эпохе модерна. Намеченные здесь стилистические тенденции достигли своего расцвета в архитектуре возведенного несколько позднее доходного дома с мебельно-зеркальным магазином М. Г. Гринберга (Ришельевская, 24, в соавторстве с С. С. Гальперсоном, 1902 г.).
Использованная литература и архивы
Справочники домовладельцев «Вся Одесса» за 1900, 1901, 1902, 1907, 1909, 1910, 1913, 1914 годы.
Последний из корпусов Толвинского, корпус 5, был возведён в 1895 году. Массивное здание замкнуло двор со стороны переулка Ямчитского, заполнив по красной линии пространство между корпусами 2 и 4.
Тип здания: жилой дом, корпус жилого комплекса
Стиль: эклектика, ренессанс
Архитекторы: Н. К. Толвинский и инж. К. В. Ходецкий
Дата строительства: 1895
Статус: памятник архитектуры местного значения
Другие адреса: пер. Ямчитского, 4
Фасад (со стороны двора)
Последний из корпусов Толвинского, корпус 5, был возведён в 1895 году. Массивное здание замкнуло двор со стороны переулка Ямчитского, заполнив по красной линии пространство между корпусами 2 и 4. Из всех корпусов, спроектированных Толвинским, корпус 5 стилистически наиболее близок к оригинальному и неповторимому почерку архитектора. Многие элементы фасадного декора, ранее и позднее, появлялись и в других его постройках в Одессе.
Фасад (по переулку Ямчитского)
Здание имеет значительную протяжённость — 19 оконных осей со стороны двора (без учёта угловых ризалитов), и 25 — со стороны переулка (включая три оси лестничной клетки центрального подъезда). Первые этажи обработаны глубоким рустом, где, в отличии от предыдущих зданий, появляется разделение горизонтальных профилей на отдельные блоки.
Элементы декора первого этажа
Окна второго этажа фланкированы широкими пилястрами ионического ордера, поддерживающими сильно выступающие, тяжёлые сандрики двух типов — треугольные и полукруглые, с массивными аттиками.
Элементы декора второго этажа
Простые безордерные пилястры, фланкирующие окна третьего этажа, выполнены сухо и схематично. Таким образом, декоративное оформление второго этажа выделяется и (на контрасте) усиливается его композиционная значимость. Со стороны двора расположены два выраженных ризалита, увенчанные полукруглыми фронтонами, ещё два ризалита фланкируют фасад по краям, отмечая срезанные углы. Угловые ризалиты венчают простые треугольные фронтоны.
В здании оборудованы три подъезда, центральный отмечен порталом с балконом-террасой на втором этаже, огороженным каменной балюстрадой. Порталы входов боковых подъездов, вместо балконов, увенчаны треугольными фронтонами.
Порталы входов в подъезды
Декоративный портал на оси торцевого ризалита
Фасад по переулку Ямчитского сдержаннее по оформлению: крайние оконные оси выделены ризалитами с треугольными фронтонами; центр фасада акцентирован широким ризалитом в 13 оконных осей. Его центральную часть занимают полуциркульные окна главного подъезда, над ними — большой разорванный фронтон, представляющий собой укрупнённую и декоративно упрощённую версию фронтонов корпуса 1. Фронтон поддерживают сдвоенные пилястры, аналогичные пилястрам на ризалитах противоположного фасада.
Ризалит главного подъезда со стороны переулка Ямчитского
Центральный подъезд здания просторный, с хорошо продуманными освещением и функциональностью. Площадка каждого этажа представляет собой широкий коридор с цилиндрическим сводом, отделённый от объёма лестничной клетки трёхарочной аркадой, поддерживаемой сдвоенными тонкими колоннами из отдельных чугунных элементов.
Главный подъезд
Колонны первого и второго этажей имеют стволы с каннелюрами и капители с геометрическим орнаментом. Колонны третьего этажа тоньше, а орнаментация обильнее и приближена к растительной.
Фрагменты чугунных колонн
Лестничная клетка квадратная в плане, перила повторяют мотив перил в корпусах 2, 3 и 4, однако центральный элемент завитка здесь наиболее прост и предельно аскетичен.
Перила
Ритм трёх арок каждой аркады перекликается с тремя высокими полуциркульными окнами, освещающими лестничную клетку.
Световые окна
Как и в остальных корпусах, ступени выполнены из мрамора. Площадки же, напротив, — бюджетны, выполнены из бетоно-мозаики без орнаментации.
Лестничные клетки боковых подъездов, значительно теснее и освещены хуже, несмотря на то, что для освещения в торцах здания устроены большие полуциркульные окна. С фасадной стороны они выделены ризалитами и фланкированы пилястрами. Ризалиты увенчаны треугольными фронтонами.
Боковой подъезд (левосторонний)
Перила
Оконное ограждение межэтажной площадки
Техническая лестница
Благодаря хорошо найденным пропорциям и гармоничному сочетанию объёмов, корпус 5 выглядит очень монументально и оставляет впечатление добротности и надёжности. Из четырёх корпусов, возведённых Толвинским, он наиболее удачен, причём не только с архитектурной, но и эстетической точки зрения.
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время» В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
Строительство корпуса 4 началось лишь два года спустя, по окончанию 3-го. Затянувшаяся пауза в тандеме Толвинский-Ходецкий оказалась вполне оправданной: корпус обогатился высокими полуциркулярными окнами, подъезды стали более светлыми и комфортными.
Тип здания: жилой дом, корпус жилого комплекса
Стиль: эклектика, ренессанс
Архитекторы: Н. К. Толвинский и инж. К. В. Ходецкий
Дата строительства: 1893-1894
Статус: памятник архитектуры местного значения
Другие адреса: пер. Орликова, 3
Фасад со стороны двора
В 1893 году начато строительство корпуса 4. Год спустя, достраивавшееся к тому времени здание, всё ещё отсутствовало на большинстве карт и планов города, например, на карте Михаила Дитерихса, были обозначены только корпуса 1, 2 и 3. Корпус 4 логически продолжил застройку красной линии переулка Орликова, выйдя торцевой стороной в переулок Ямчитского.
При проектировании дома, Толвинский продемонстрировал весьма нетипичное решение: сделать фасад со стороны двора значительно пластичнее и параднее по композиции, нежели лицевой. В целом, архитектура здания синтезирует в себе черты корпусов 2 и 3, однако здесь архитектор ввёл новый элемент — высокие полуциркульные окна для освещения подъездов. Впоследствии, они будут применены и в корпусе 5. Композиция дворового фасада интересна, в первую очередь, своей тектоникой. Фасад, протяженностью в 17 оконных осей, строго симметричен, а центральные семь осей, к тому же, выделены массивным ризалитом. В свою очередь, центральная ось ризалита (где расположен вход в подъезд, его лестничная клетка и окна освещения) выделена узким ризалитом с треугольным фронтоном.
Ризалит центрального подъезда
Ещё два подъезда оборудованы в боковых крыльях, а освещающие их окна — в торцах. Фасад со стороны переулка Орликова имеет (в центральной части) ризалит, шириной в три оконных оси.
Фасад со стороны пер. Орликова (лицевой)
Кронштейн сандрика
Торцевые фасады композиционно цитируют предыдущие корпуса, однако здесь они (за счёт полуциркульных окон подъездов) пластичнее.
Торцевой фасад
Внутреннее убранство хорошо сохранилось, включая завиток поручня на входном пролёте лестницы в центральном подъезде. Деталь центральной части завитка перил лишена черт художественности и представляет собой несколько, вписанных друг в друга, кругов. В корпусе 5 она станет ещё аскетичнее.
Подъезд (центральный)
Вход в подъезд (левосторонний)
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время» В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
После завершения строительства корпуса 2 в конце 1890 года, в следующем году осуществилась закладка корпуса 3, — практически вдвое большего по габаритам, Г-образного в плане, здания на углу улицы Канатной и переулка Орликова.
Тип здания: жилой дом, корпус жилого комплекса
Стиль: эклектика, ренессанс
Архитекторы: Н. К. Толвинский и инж. К. В. Ходецкий
Дата строительства: 1891
Статус: памятник архитектуры местного значения
Другие адреса: пер. Орликова, 1
Главный фасад
Дворовой фасад
При проектировании нового дома, Толвинский пошёл путём смешения стилей двух предыдущих корпусов. Здание получило сандрики над окнами второго этажа (их кронштейны почти идентичны кронштейнам сандриков корпуса 1) и увеличенное количество лепного декора.
Таким образом, застройка со стороны Канатной обрела черты неразрывного архитектурного ансамбля, тогда как фасады корпусов 1 и 2 (по Итальянскому бульвару) увязаны между собой в значительно меньшей степени. Оба лицевых фасада корпуса 3 композиционно очень просты: крайние оси выделены неглубокими ризалитами, угол здания срезан.
Один из ризалитов, вид снизу вверх
Первый этаж обработан рустом, аналогичным русту корпуса 1, второй этаж, как упоминалось, подчёркнут венчающими оконные проёмы сандриками на кронштейнах.
Решения окон второго этажа
Здесь используются и полукруглые и треугольные сандрики, чередуясь через один. Третий этаж выполнен, как очередная «прямая цитата» здания Гонсиоровского.
Окно третьего этажа со стороны пер. Орликова
В простенках второго и третьего этажей размещены филёнки в виде тонких пустых рамок без декора, придающих фасадам здания дополнительную пластику. Торцевые фасады композиционно созвучны торцевым фасадам корпуса 2. В подчеркивающих центр фасадной плоскости ризалитах с треугольными фронтонами размещены окна освещения подъездов.
Ризалит торцевого фасада с окнами освещения подъезда
Хозяйственный корпус, примыкающий к торцевому фасаду
Входы в подъезды устроены на одной оси с окнами освещения. Третий подъезд оборудован в углу, на стыке крыльев со стороны двора. Архитектурная отделка дворовых фасадов корпуса аналогична отделке лицевых. Детали внутреннего убранства повторяют предыдущее здание, за исключением элемента в центре завитка перил.
Один из подъездов
К тому же, в корпусе 3 использована кафельная плитка, которой облицованы все площадки подъездов. В остальных зданиях комплекса кафель отсутствует.
Кафельная плитка площадок
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время» В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
В 1891 году, после смерти Гонсиоровского, проектированием дальнейшей застройки квартала руководил уже Н. К. Толвинский. В 1889 году осуществилась закладка корпуса 2, композиционно продолжающего здание Гонсиоровского по красной линии Итальянского бульвара.
Тип здания: жилой дом, корпус жилого комплекса
Стиль: эклектика, ренессанс
Архитекторы: Н. К. Толвинский и инж. К. В. Ходецкий
Дата строительства: 1890
Статус: памятник архитектуры местного значения
Другие адреса: Итальянский бульвар, 9
Лицевые фасады
Ворота
Дворовые фасады
Корпус 2 (самый небольшой из всех корпусов комплекса) был выстроен всего за год: в 1889 осуществилась его закладка, а в 1890 году корпус был практически завершён. Здание представляет собой простой по компоновке параллелепипед, имеет два просторных подъезда, входы в которые расположены со стороны двора.
Один их торцов здания ориентирован в сторону корпуса 1, второй — выходит на красную линию переулка Ямчитского. Центральные части обоих торцов выделены неглубокими ризалитами, увенчанными строгими треугольными фронтонами. В ризалитах оборудованы окна для освещения лестничных клеток. Фасад по Итальянскому бульвару строго симметричен и декорирован очень сдержанно. Главную композиционную роль играют два ризалита с треугольными фронтонами, аналогичные торцевым.
Первый этаж покрывает глубокий горизонтальный руст, два верхних этажа рустованы схематично.
Руст дворового фасада
Простенки второго и третьего этажей между ризалитами фланкированы безордерными пилястрами, окна в ризалитах имеют аналогичное обрамление.
Над окнами второго этажа, от одного ризалита к другому включительно, применён меандр, который, в какой-то степени, сглаживает сухость почти лишённого лепного декора фасада.
Меандр
Подъезды сохранили оригинальные перила и мраморные ступени, оконные рамы и двери в тамбуре. Площадки выложены мраморными плитами, многие из которых до сих пор в отличном состоянии. Рисунок лестничных перил, напоминающий античные орнаментальные изображения набегающей волны, представляет собой ритм завитков с круглыми декоративными элементами в центре каждого из них. Во всех корпусах Толвинского, при идентичности самих перил, эти элементы не повторяются.
В корпусах 2 и 3 они стилизуют цветок, в корпусах 4 и 5 — представляют собой простой круг без декоративных изысков.
Подъезд, перила
С площадки третьего этажа на чердак ведёт бюджетная металлическая лестница, аналоги которой были очень распространены в одесских домах конца XIX века (обычно устанавливались во второстепенных лестничных клетках и почти никогда не применялись в лицевых подъездах).
Техническая лестница
Своды вестибюлей в подъездах плоские, поддерживаемые балками. Своды первого этажа — крестовые. Площадка первого этажа композиционно отделена от лестничной клетки и вестибюля широкими арочными проёмами. В общих чертах, своды во всех корпусах Толвинского идентичны.
Вестибюль
Таблички советских времён
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время» В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
Корпус 1 был первым зданием комплекса и единственным, возведённым при жизни Ф. В. Гонсиоровского. Архитектура дома фактически продиктовала дальнейшую застройку квартала.
Тип здания: жилой дом, корпус жилого комплекса
Стиль: эклектика, ренессанс
Архитектор: Ф. В. Гонсиоровский
Дата строительства: 1885-1887
Статус: памятник архитектуры местного значения
Другой адрес: Итальянский бульвар, 11
Лицевые фасады
Дворовые фасады
Корпус 1 (или корпус Гонсиоровского), представляет собой трёхэтажное здание, выдержанное в стилистике ренессанса. Несмотря на неправильную форму занимаемого участка, оба его лицевых фасада симметричны. Их центральные части, сдвинутые с красной линии вглубь участка, вместе с боковыми крыльями образуют небольшие дворы — палисадники, отгороженные от улицы кованой оградой (сохранена только со стороны Канатной).
Ограда
Ограждение полуподвала
Фрагменты постамента неопределенного назначения
В углах палисадников устроены входы в подъезды здания. В корпусе 1 их пять: три из них имеют по два входа — из палисадника и со стороны двора, один — только со двора. Пятый оборудован в угловом крыле и со двором сообщения не имеет, хотя здесь также устроено два входа, один из которых фасадный и расположен на красной линии улицы Канатной, второй — устроен в вышеупомянутом палисаднике.
Входы в подъезды
В каждом из подъездов входы находятся на одной оси и ведут в продолговатый тамбур, торцы которого и занимают. Трёхарочная аркада, отделяющая тамбур от лестничной клетки, устроена (примерно) в центре одной из сторон тамбура.
Тамбуры подъездов
Лестничная клетка квадратная в плане, с короткими маршами и простыми бюджетными ограждениями. Между этажами оборудовано по три марша, с двумя небольшими квадратными площадками между ними. Внешние стороны лестничных маршей покоятся на массивных арочных конструкциях, в проёмы которых вписаны секции перил.
Лестничные клетки
Перила
Второй этаж идентичен по планировке первому. Здесь устроена такая же аркада, а тамбуру первого этажа соответствует аналогичный продолговатый объём. Сама лестничная клетка освещается с помощью окон, выходящих в специально оборудованную, световую шахту, перекрытую стеклянным фонарём и служащую, по совместительству, средством освещения различных технических помещений в квартирах (кладовые, санузлы и т. д.). Такой шахтой снабжён каждый из пяти подъездов. Третий этаж аркады не имеет, а его лестничная клетка оканчивается ограждениями с четырьмя каменными стойками.
Ограждения третьего этажа
Техническая лестница
В целом, несмотря на скромность внутреннего убранства (учитывая предназначение здания), подъезды, спроектированные Гонсиоровским, отличаются интересной игрой пространства, света и геометрии. В равной степени с эстетической, хорошо продумана и практическая, рациональная сторона.
Фасады дома, как уже упоминалось, по красным линиям симметричны, углы крыльев подчёркнуты пилястрами с капителями коринфского ордера, а центр каждой фасадной плоскости выделен неглубоким ризалитом.
Капители пилястр
Наиболее пышно оформлен второй этаж, окна которого увенчаны полукруглыми сандриками на лепных кронштейнах, с мелким растительным декором (на центральных ризалитах, сдвинутых с красной линии крыльев, присутствуют также классические, треугольные сандрики).
Оформление второго этажа
Аутентичное ограждение балкона
Проёмы окон первого и третьего этажей фланкированы по краям безордерными пилястрами, а простенки первого этажа покрывает глубокий горизонтальный руст.
Оформление первого этажа
Оформление третьего этажа
Центральные ризалиты фасадных плоскостей на красных линиях венчаются разорванными фронтонами, в общих чертах позаимствованными из архитектуры барокко.
Фронтоны
Дымоходы
На цоколе фасада по Канатной сохранена рекламная доска архитектора, иллюстрирующая один из вариантов написания его фамилии — Ф. В. Гонсюровскiй (оригинальная орфография сохранена).
Корпус, построенный Гонсиоровским, был последней масштабной работой зодчего (умер в 1891 году на станции Обь).
Рекламная доска архитектора
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время» В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
На рубеже 1880-х и 1890-х годов Одесса украсилась крупнейшим, по тем временам, жилым комплексом. По посмертному желанию одесского благодетеля П. З. Ямчитского, вблизи Куликового поля, был возведён архитектурный ансамбль, размах и монументальность которого поражают и поныне.
Архитекторы: Ф. В. Гонсиоровский (корпус 1) Н. К. Толвинский и инж. К. В. Ходецкий (корпуса 2-5) Л. М. Чернигов (?) (корпус 6)**
Дата строительства: 1885-1887 (1-я очередь, корпус 1) 1890-1895 (2-я очередь и завершение строительства, корпуса 2-5) 1910-е (корпус 6)
Статус: Памятник архитектуры местного значения (корпуса 1-5) Объект фоновой застройки (корпус 6)
Другие адреса: Итальянский бульвар, 9 и 11 пер. Ямчитского, 2 и 4 пер. Орликова, 1 и 3
Фотография из путеводителя начала XX века
Павел Захарович Ямчитский (около 1800-1882), помощник секретаря Одесского коммерческого суда, получивший к 1841 году чин титулярного советника, в числе прочего, занимался и благотворительностью. При жизни, однако, известен он не был, хотя обладал немалым состоянием и владел домом на Ришельевской, 8. 1841 год становится для него переломным. 28 сентября умирает его годовалая дочь Варвара, а 3 ноября того же года, в возрасте 22 лет, от горячки уходит в иной мир супруга Мария Ефимовна. Пережив их на сорок лет, Павел Захарович Ямчитский скончался в Одессе, 1 декабря 1882 года в возрасте 82 лет. 2 декабря, после отпевания в Кафедральном Соборе, его похоронили на Старом кладбище.
11 января 1883 г., Одесский окружной суд утверждает к исполнению три духовных завещания Ямчитского. Среди прочего, он завещал, чтобы по примеру Петербургского общества дешёвых квартир, было выстроено в Одессе здание, носящее его имя (Павловское), для проживания в нём тех граждан города, которые соответствуют указанным им условиям. При этом Павловское здание, чего желал сам Ямчитский, должно принадлежать городу — «неотъемлемую навсегда принадлежность г. Одессе». Согласно завещанию, для заведования постройкой здания, и затем эксплуатации заведения, им были назначены Михаил Богданович Нилус (как директор) и Иона Галаган (как помощник). В помощь им городская Дума должна была избрать двух гласных (депутатов) до окончания постройки.
В завещании Ямчитского были указаны еще два душеприказчика — Станислав Дунин и Виктор Сахновский. К концу 1890-х г. господин Иона Галаган оставил свои обязанности, а вот Дунин, напротив — выполнил их. Они касались долговых обязательств Павла Ямчитского (Нилуса и Сахновского к тому времени уже не было в живых). Согласно завещанию, в случае снятия полномочий с оговоренных душеприказчиков, вместо них назначались кто-то из сыновей Марии Клименко или Анны Веселовской, вероятно, родственниц Павла Захаровича.
Так и случилось: 12 сентября 1897 года, постановлением Городской Думы, директором Павловского здания стал Борис Клименко, а его помощником — Сергей Веселовский. Собственный дом на Ришельевской, 8 Ямчитский завещал продать, а на вырученные деньги расширить комплекс Павловских зданий. Однако дом этот постигло стихийное бедствие в виде пожара, а Клименко и Веселовский долгое время оттягивали продажу пепелища, препятствуя тем самым городу в действиях по завещанию. История закончилось иском и долгим судебным разбирательством.
Павловские дома на карте Михаила Дитерихса (1894 г.) — слева, и на карте Одессы (1917 г.)
К 1895 году строительство пяти из шести ныне существующих корпусов было завершено. Самый большой на тот момент жилой комплекс в Одессе неоднократно упоминался в путеводителях и справочниках достопримечательностей города. А. С. Бориневич посвятил Павловскому зданию дешевых квартир часть статьи о благотворительности в Одессе, написанной им к столетию города и вошедшей в юбилейный сборник, выпущенный в 1894 г. Комитетом городской Управы:
«... так называемое „Павловское здание дешёвых квартир“. П. З. Ямчитский оставил по духовному завещанию, утвержденному в 1883 году, капитал в 511000 руб (Авт.: В пересчёте на сегодняшние деньги, этот капитал можно оценить в более чем 10 миллионов долларов. Капитал был израсходован частично на постройку комплекса, а частично положен под проценты, используемые для поддержания зданий в надлежащем виде) [...] с тем, чтобы на эти средства было построено здание, носящее его имя (Павловское), „для квартирования в нём, с уплатою наёмных денег по расчёту не выше 3 процентов чистого дохода, а в уважительных случаях и бесплатно, тех из одесских граждан, преимущественно христиан, которые не опорочены в поведении, имеют здесь оседлость, свою мебель и какое-либо ремесло или другое средство к пропитанию“. Город отвёл бесплатно место из бывших Драгутинских плантаций, в количестве 3450 кв. сажени: в 1885 году произведена закладка главного здания, которое было закончено в 1887 году; в 1889 году построен второй корпус, в 1891 году — третий и в 1893 году — четвёртый. Все дома в 3 этажа и заключают в себе: 23 квартиры в 3 комнаты каждая, 103 — в 2 комнаты, 37 — в 1 комнату; кроме того имеется 6 лавок и квартира для администрации здания».
Запись в адресном справочнике (1908 год)
Незадолго до завершения строительства, в ноябре 1893 года, здесь открывается Народное училище для детей, живущих в здании. Их обучение, а также учебные книги и пособия были бесплатными. При Павловском доме имелся постоянный врач, услугами которого жители комплекса могли пользоваться бесплатно. Лекарства и необходимые на первых порах медицинские пособия больные так же получали бесплатно из домашней аптеки при конторе здания. Местоположение училища, лавок и домовой клиники, к сожалению, неизвестно. По данным на тот же 1893 год, в здании квартировали шестьсот сорок один человек обоих полов, 32 из них денег за проживание не платили.
Фотография начала XX века, справа вдали — корпус 1
Первым из шести корпусов был возведен корпус 1. Здание расположено на углу улицы Канатной и Итальянского бульвара, занимает довольно сложный в плане, асимметричный участок. Архитектор Ф. В. Гонсиоровский, фактически не только возвёл само здание, но и разработал генеральный план застройки квартала (в пределах улицы Канатной, Итальянского бульвара, переулков Орликова и Ямчитского). Н. К. Толвинский, продолжавший возведение комплекса, отчасти следовал этому плану, застроив четырьмя корпусами периметр обозначенного квартала, сохранив этажность ансамбля и общую стилистику с корпусом Гонсиоровского. По окончании второй очереди строительства под руководством Толвинского, в центре квартала образовался огромный двор, который первоначально планировался под устройство небольшого сада и размещение менее масштабных, служебных корпусов.
Однако пространство это долгое время пустовало, и, лишь спустя более полутора десятилетий, в центре двора вырос большой, радикально разнящийся с окружающей застройкой, корпус 6 — четырёхэтажный параллелепипед в стиле геометрического модерна. К сожалению, данные о точной дате его строительства, а также об авторе проекта отсутствуют, однако, анализируя архитектурное решение корпуса, можно найти параллели с творчеством архитекторов Л. М. Чернигова и А. Б. Минкуса.
Все корпуса, выстроенные Толвинским, объединены по красной линии одноэтажными пристройками, что придаёт двору комплекса некоторую камерность. Их лицевые фасады рустованы аналогично первым этажам и это создает эффект неразрывности и монолитности застройки.
Во дворе сохранилось небольшое, квадратное в плане, сооружение со срезанными углами, возведённое в традициях «кирпичного стиля» и перекрытое невысоким восьмиугольным шатром. Среди версий о его изначальном предназначении, наиболее вероятны версии об электрической подстанции или голубятне. Однако это — только предположение.
Сооружение неизвестного назначения
На другой стороне двора сохранилась ещё одна интересная бытовая деталь, неотъемлемая для Одессы конца XIX столетия — наливной колодец.
Колодец
Павловские дома дешёвых квартир успешно исполняли свои функции до самой революции. Функции эти не изменились и в советские времена, однако, как и большинство дореволюционных многоквартирных домов Одессы, здания комплекса подверглись перепланировке и «уплотнению». Дальнейшую историю домов нельзя назвать бурной. В 1923 году по адресу ул. Ямчитского, 2 (т. е. именно по стороне комплекса зданий дешёвых квартир) значился I-й Родильный дом.
Общий вид комплекса Павловских домов дешёвых квартир (ок. 1917 года). Слева — корпус 1, справа — корпус 3, между ними, в глубине — корпус 6.
В 30-е годы Павловскими домами прошлась очередная волна реконструкций, изначальная планировка была окончательно нарушена, однако общие её очертания сохранились. На протяжении советского периода, годами не ремонтировавшиеся здания приходили в запустение, ветшали и сегодня их состояние сложно назвать даже удовлетворительным. Однако комплекс Павловских домов дешёвых квартир ценен не только с архитектурно-градостроительной и исторической точки зрения, он является своеобразным памятником щедрой благотворительности, столь свойственной одесситам XIX века.
Доходный дом Короне можно отнести к красивейшим жилым зданиям Одессы и лучшим творениям яркого и талантливого архитектора Моисея Исаковича Линецкого.
Тип здания: доходный дом
Стиль: ренессанс, барокко, модернизированная эклектика
Архитекторы: М. И. Линецкий, Г. Ф. Лонский
Дата строительства: 1900 (лицевой дом), 1903 (флигель)
Статус: памятник архитектуры местного значения
Главный фасад
Общий вид
Общий вид
В 1899 году владевший участком на Канатной, 7 С. Кузьминский продал его известному в городе купцу I-й гильдии Николаю Георгиевичу Короне, которому принадлежал знаменитый ресторан в Александровском парке.
Участок, приобретенный Короне, был достаточно просторным, имел большую протяженность вглубь квартала, и на нем в будущем без труда уместились презентабельный доходный дом на красной линии улицы Канатной и большой внутридворовой флигель с собственным внутренним двором. При этом между двумя постройками был оставлен очень просторный двор, часть которого могла быть впоследствии отведена под возведение дополнительных построек, вероятнее всего хозяйственного назначения.
Ресторан Н. Г. Короне
Изображение ресторана на открытке начала XX века
Меню ресторана, из ГаОО
Заказ на проект поступил к архитекторам М. И. Линецкому и Г. Ф. Лонскому. Весьма любопытен тот факт, что Лонский, живший в двух кварталах от владений Короне, проектировал и строил преимущественно для владельцев участков, расположенных неподалеку. Выразительный и нарядный доходный дом Короне был завершен в 1901 году, в период расцвета модернизированной эклектики и зарождения в городе традиций модерна декоративной и орнаментальной стилистик. Большой внутридворовой флигель был сдан к концу 1903 года, и на этом застройка участка Короне завершилась.
В 1910 году Н. Г. Короне умер, и дом перешел в собственность его жены Натальи Владимировны Короне, которая владела зданием вплоть до Октябрьской революции.
Согласно адресным справочникам «Вся Одесса» за вторую половину 1900-х годов (в частности за 1907 и 1909 годы) на Канатной, 7 работал агент по зерновым операциям Г. А. Винтер, здесь же и проживавший. В справочнике «Вся Одесса» (изд. «Одесский листок») по адресу Александровский проспект, 7 числится агент Г. Г. Винтер, и существует вероятность, что оба Винтера могли быть одним и тем же человеком (разницу в инициалах можно списать на возможную опечатку). Вероятнее всего Винтер сотрудничал с Короне, и его переезд был обусловлен смертью последнего. Совпадение номеров в адресах можно объяснить тем, что Винтер мог намеренно перебраться в дом номер 7 (теперь уже на Александровском проспекте), чтобы облегчить своим клиентам запоминание нового адреса.
Возвращаясь к самому дому Короне, следует отметить, что до авианалета в годы Великой Отечественной войны, дворовое крыло на границе с участком номер 5 примыкало впритык к лицевому дому и, впоследствии разрушений, между зданиями образовалась крупная брешь, отсутствующая на аэрофотоснимке Luftwaffe. Таким образом, комплекс домов Короне дошел до наших дней не без утрат.
Фрагменты главного фасада на фото Владимира Георгиевича Никитенко, 70-е годы
К счастью самый ценный элемент застройки участка, лицевой дом, сохранился без серьезных повреждений и заметных изменений.
М. И. Линецкий и Г. Ф. Лонский были совершенно равноправными соавторами проекта, и почерк обоих архитекторов хорошо заметен в оформлении главного фасада и внутреннем убранстве дома. Идея масштабного и выразительного фасада с двумя мощными ризалитами по краям фасадной плоскости и ряд элементов отделки (например, сплошной линейный руст) несомненно принадлежит Лонскому, тогда как Линецкому присущи огромные проемы лоджий, очень сочный рельефный руст (в том числе тяжелые маскароны), множество декоративных деталей, привнесенных сюда из других работ зодчего и перенесенных в последующие.
Главный фасад здания можно отнести к одним из самых изысканных в Одессе.
Его пространственная компоновка очень проста. Фасад имеет ширину в семь оконных осей, крайние из которых выделены выдвинутыми на красную линию ризалитами, тогда как фасадная плоскость между ними сдвинута вглубь участка. Взаимосвязь элементов достигнута эффектным балконом второго этажа, визуально объединяющим ризалиты.
Первый этаж отделан на редкость пышно, однако подавляющее количество элементов здесь намеренно укрупнено и упрощено по сравнению с отделкой двух верхних этажей. На лицевых плоскостях ризалитов обрисованы два огромных проема модернизированных очертаний, в левостороннем из которых размещена глубокая лоджия, а правосторонний играет роль портала проездной арки. Их замковые камни выполнены в виде пышных картушей в стиле барокко, композиция которых состоит из развернутых пергаментов и пальмовых ветвей по сторонам.
Проемы в ризалитах
Левосторонний проем, играющий роль лоджии
Замковый камень в виде картуша
Дом оборудован полуподвалом и его окна выделены массивными наличниками с простыми замковыми камнями. Окна первого этажа в общих чертах схожи с полуподвальными, но наличники здесь рустованы, а подоконники оформлены в манере раннего модерна и опираются на небольшие консоли. Линии сплошного руста простенков и наличников неразрывны.
Отделка окон первого этажа
Окна первого этажа и полуподвала, консоли балкона, ограждение
Полуподвал и первый этаж дома украшают и интересные образцы аутентичной ковки. Ограждение полуподвального приямка составлено из восьми одинаковых секций в стиле декоративного модерна. Их рисунок уникален и неповторим. Возможно, это ограждение было одним из первых одесских примеров модерна в кузнечном искусстве.
Ограждение полуподвального приямка
Ограждение лоджии представляет собой мелкую решетку из простых пресекающихся диагональных прутьев, скрепленных большими выразительными заклепками. Подобный рисунок в те времена чаще применялся в дизайне ворот, однако в подобном ключе иногда решались и балконные ограждения.
Ограждение лоджии в левостороннем ризалите
Полуподвальный и первый этажи разделены простым, но выразительным карнизом, протянувшимся во всю ширину фасада, включая ризалиты. Такой же карниз расположен между первым и вторым этажами на уровне балконной площадки.
На следующих этажах степень пышности декора повышается. Вышеупомянутый балкон второго этажа оборудован ограждением в виде сплошной каменной балюстрады, количество секций которой равно количеству оконных осей вне ризалитов. Балюстрада обильно декорирована и визуально облегчается ритмическим рядом небольших круглых проемов. Балкон поддерживают большие консоли, расположившиеся в простенках первого этажа. Их пышный декор и общие очертания перекликаются с аналогичными элементами в доме М. И. Амбеликопуло на улице Дидрихсона (долгое время ошибочно числился как творение архитектора А. О. Бернардацци), сооруженном М. И. Линецким в следующем 1901 году, для которого дом Короне послужил прямым прототипом при проектировании.
Балкон второго этажа
Фрагмент балюстрады
Стены второго и третьего этажей, как и первого, обработаны эффектными горизонтальными тягами линейного руста, которые усиливают выразительность фасада и уравновешивают ярко выраженную вертикальность его композиции в целом. Лицевые плоскости ризалитов занимают на втором этаже прямоугольные проемы больших лоджий, в верхних углах которых с целью придания им изящества и живописности помещены небольшие фигурные консоли.
Консоль лоджии второго этажа
Вероятно, по первоначальному замыслу лоджии не остеклялись, но в нынешние времена их проемы превращены в огромные окна. Лоджии композиционно объединяются с большими полуциркульными окнами третьего этажа, проемы которых дополнены массивными замковыми камнями и внушительных размеров картушами. Под ними расположились маскароны мифических существ, образ которых вероятно является плодом фантазии самих архитекторов и не имеет ничего общего с канонической мифологией.
Картуши частично занимают поля треугольных фронтонов, пересекая разорванные карнизы. Горизонтали карнизов по сторонам от картушей опираются на спаренные консоли сдержанных, несколько геометризированных форм, которые не должны были спорить с пышностью соседних элементов.
Отделка ризалитов (на примере правостороннего)
Вид ризалита снизу вверх
Окна верхних этажей между ризалитами композиционно объединены по вертикали и, в зависимости от этажа, оформлены весьма разнообразно. Проемы второго этажа венчают крупные сандрики барочных очертаний, обогащенные львиными маскаронами, подобные которым можно увидеть на фасаде соседнего дома Леонард авторства того же М. И. Линецкого.
Декоративные элементы второго этажа
Общий вид сандрика и межэтажной филенки
Медальон на боковой стене ризалита (на уровне межэтажных филенок)
Межэтажные филенки представляют собой пышно обрамленные округлые ниши, композиционно неразрывные с сандриками второго этажа. Ввиду этого декоративное убранство третьего этажа выглядит несколько камерно.
Проемы окон венчают изысканные лепные замковые камни, объединенные с картушами. И те и другие дополнены по сторонам изогнутыми параллельно изгибам полуциркульных проемов, изящными пальмовыми ветвями. Простенки занимают выразительные прямоугольные филенки с гирляндами, над которыми расположены небольшие элементы, выполненные в ключе классических треугольных фронтонов.
Декоративные элементы третьего этажа
Полуциркульная ниша на боковой стене ризалита
Насыщенная барочная пластика третьего этажа противопоставляется тяжеловесной отделке первого, создавая контраст превращающий здание в живой организм, наполненный динамикой незримого движения.
С левой стороны от проема проездной арки сохранилась мраморная рекламная доска, гласящая, что здание «Построилъ М. И. Линецкий, 1900 г.». Она, разумеется, подтверждает авторство Линецкого, однако ничего, касающегося архитектора Лонского на фасаде обнаружено не было. Впрочем, доска Линецкого длительное время была скрыта под советской табличкой с номером дома, по причине чего в кругах краеведов и историков известностью не пользовалась. Годом ранее Линецкий установил такую же доску на фасаде дома Булгака на Успенской, бывший плодом его совместной работы с архитектором А. Е. Шейнсом, упоминание имени которого на фасаде по каким-то причинам также отсутствует.
Рекламная доска М. И. Линецкого
В объем проездной арки вписана комната дворника и ее огромное окно, сохранившее аутентичный переплет с датой постройки дома (1900), смотрит в направлении улицы.
Окно дворницкой
Общий вид
Дата постройки дома
Ниши у внешних ворот
Ввиду того, что лицевой дом имеет большую глубину, проездная арка весьма протяжена и со стороны двора отмечена осью массивного ризалита, который вмещает в себя так же лестничную клетку подъезда.
Арка проезда
Плоские своды арки
Арка оборудована воротами двух типов. Со стороны улицы доступ во двор перекрывался коваными воротами, створки которых украшены крупномасштабными завитками из мощного круглого в срезе профиля.
Внешние кованные ворота
Арочный проезд делится на две примерно равные части вторыми воротами, деревянными с большим количеством резных деталей. И те, и другие ворота в нынешние времена зафиксированы в раскрытом положении, ввиду чего доступ во двор свободен для всех желающих.
Деревянные ворота в арке
Общий вид
Дворовой фасад лицевого здания совершенно лишен какого-либо декора. У окон отсутствуют даже наличники. Единственный, оживляющий его элемент — ризалит лестничной клетки с огромными световыми окнами, сохранившими переплеты, необычного для Одессы, «решетчатого» членения. Дополнительно между вторым и третьим этажами во всю ширину фасадной плоскости, включая ризалит, протянут лаконичный карниз, что сглаживает впечатление совершенно пустой стены.
Дворовой фасад лицевого дома
Ризалит лестничной клетки, вид снизу вверх
Вход в подъезд дома расположен в арке, поблизости от входа в нее с улицы. На лестничную клетку ведет торжественный двухмаршевый шлюз, освещаемый как окнами с улицы, так и со двора. На небольшой площадке между маршами шлюза, отделенной от его основного объема
монументальными проемами, образуемыми массивными балками, упирающимися на простые схематичные пилястры, размещен вход в квартиру первого этажа. Потолочные карнизы шлюза весьма лаконичны и неброски по орнаментации. Прочие лепные элементы отсутствуют. Маловероятно, что в столь презентабельном доме изначально было настолько лаконичное убранство, — основной упор мог делаться на не сохранившиеся росписи стен и потолка.
Подъезд
Шлюз устроен в обход объема арки, тогда как лестничная клетка расположена непосредственно над ней, — такой планировочный подход применялся преимущественно в очень дорогих и изысканных жилых зданиях, например в доходных домах Озмидова (Маразлиевская, 4) или Коссаговской (Нежинская, 66).
Вид из шлюза на лестничную клетку
Главное украшение всего подъезда — великолепные эклектические лестничные перила уникального образца, возможно изготовленные специально «под проект».
Потолок лестничной клетки столь же скромен, как и потолок шлюза, однако в орнаменте карниза имеются отличия.
Ни одна из квартирных дверей не дошла до нынешних времен. Старейшая из них, на третьем этаже дома, скорее всего, установлена уже в советское время.
Дверь третьего этажа
С площадки у подножия лестницы осуществляется вход в квартиру дворника, окно которой выходит в арку.
Дворовой флигель состоит из двух сопряженных объемов Г- и П-образной в плане формы, образующих самостоятельный внутренний двор.
Фасад флигеля со стороны основного двора имеет простые недекорированные наличники и сохранил лаконичные, но достаточно приятные по дизайну балконные ограждения. На плоскости торца, образованного при разрушении в годы войны фрагмента флигеля, впоследствии устроена внешняя пожарная лестница, часть перил для которой вероятно позаимствована из другого дома или извлечена на месте из-под руин. Крайнюю к торцу ось занимает служебная лестничная клетка, возможно в нынешние времена не эксплуатирующаяся.
Внутридворовой флигель
Общий вид со стороны лицевого дома
Служебная лестница, пристроенная к торцевой стене
Общий вид одного из балконов
Для проезда во двор самого флигеля устроена невысокая арка с плоскими перекрытиями, над которой также оборудована дворницкая. Окна дворницкой выходят как в основной двор, так и во внутренний двор флигеля, что среди планировочных решений в дореволюционной архитектуре — явление крайне редкое. Редким является и само по себе наличие двух дворницких на одном участке.
Арка проезда
Внутренний вид
Отделка внутреннего двора предельно лаконична, однако сохранились многие балконные ограждения и изысканные козырьки над входами в подъезды и дверями служебных лестниц.
Над центральной осью, где расположены световые окна подъезда заднего крыла, помещена лепная филенка в виде даты постройки флигеля (1903), обрамленной по сторонам пальмовыми ветвями.
Внутренний двор флигеля
Филенка с датой постройки флигеля
В целом флигель оборудован двумя подъездами и тремя служебными лестницами. Вход в первый из подъездов расположен со стороны основного двора, рядом с аркой проезда во внутренний двор флигеля. Вход сохранил красивые эклектические двери, над которыми размещена эффектная фрамуга с большим круглым окном. Фрамуга частично скрыта за большим кованым козырьком, каркас которого сохранился в относительно неплохом состоянии. Шлюз подъезда освещается через окно фрамуги и проемы в створках двери (ныне закрыты фанерными вставками), окна лестничной клетки выходят во внутренний двор.
Вход в подъезд флигеля со стороны основного двора
Общий вид входа с козырьком и фрамугой
На лестнице установлены дорогие секционные перила эклектического образца. Сохранилась часть оригинальных квартирных дверей, включая необычную по дизайну дверь дворницкой. На каждой площадке расположены двери трех квартир.
Потолок лестничной клетки полностью лишен декора, потолок шлюза обрамлен распространенного вида карнизом с крупными дентикулами.
Подъезд флигеля со стороны основного двора
Фрагмент карниза лестничной клетки
Убранство подъезда в заднем крыле несколько отличается от вышеописанного. Здесь отсутствует шлюз или выраженный вестибюль. Перила — секционные и в целом достаточно недешевые, однако их дизайн совершенно иной по сравнению с перилами первого подъезда.
Подобные перила сложно назвать неповторимыми, но часто их тоже не встретишь. Их можно увидеть в лицевых подъездах нескольких домов в центре города, например в доме на Малой Арнаутской, 9.
Вход в подъезд заднего крыла
Консоль козырька
Сохранились также квартирные двери совершенно минималистичного дизайна и потолок над лестницей с лепным карнизом и розеткой. Однако настоящей изюминкой подъезда несомненно являются оригинальные окна, сохранившие аутентичные переплеты и большую часть витражных стекол различных цветов.
Подъезд заднего крыла
Подножие лестницы, вид от входа
Квартирная дверь
В боковых крыльях флигеля традиционно размещены служебные лестницы. Перила, установленные здесь, представляют собой один из самых распространенных бюджетных эклектических образцов, — ими оборудовано как минимум несколько сотен зданий исторического центра и прилегающих районов.
Служебные лестницы
Инициалы домовладельца на козырьке входа служебной лестнице (аналогичные размещены на всех козырьках флигеля)
Если оценивать доходный дом Короне в целом, стоит отметить его неоспоримую архитектурно-градостроительную значимость для этой части города. Уровень архитектуры здания соответствует лучшим образцам изысканных доходных домов на соседней Маразлиевской. Благодаря пластичности объемов и оригинальному пространственно-компоновочному решению главного фасада, архитекторам удалось выгодно выделить дом из сплошной фронтальной застройки красной линии квартала.
Благодаря высоким архитектурно-художественным качествам, доходный дом Короне по праву можно назвать одним из красивейших жилых зданий Одессы рубежа XIX-XX веков.
Использованная литература и архивы
«Зодчие Одессы». В. Пилявский
«Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
Малоэтажный модерн встречается в Одессе нечасто и в большинстве случаев представляет собой скромную фоновую застройку. К таким зданиям можно отнести и дом Герценштейна, в элементах оформления которого прослеживается явственный почерк архитектора А. И. Гольцвурма.
Тип здания: магазин, жилой флигель
Стиль: модерн
Архитектор: неизвестен (строительство), А. И. Гольцвурм (реконструкция)
Дата строительства: кон. XIX в, 1910-е г.г.
Статус: объект фоновой застройки
Главный фасад
Общий вид
Исторические сведения о доме на Канатной, 64 практически полностью отсутствуют. В стиле модерн выполнен только главный фасад лицевого флигеля, в остальном дом представляет собой простую безстилевую постройку, возможно возведенную еще в конце XIX века. Согласно справочникам домовладельцев «Вся Одесса», начиная с конца 1900 гг., участок на Канатной, 64 принадлежал некоему Герценштейну, для которого и реконструировались существующие здания. Поскольку точная дата строительства остается под вопросом, такое наименование как «дом Герценштейна» можно обозначить как условное.
Реконструкция, осуществленная Гольцвурмом, вероятно совпадает по времени с возведением неподалеку, на Канатной, 52, большого доходного дома Е. А. Пикеля, ряд элементов которого был применен на фасаде дома Герценштейна.
Застройка участка состоит из двух сооружений — лицевого одноэтажного дома и внутридворового двухэтажного флигеля.
Главное здание почти симметрично и разделено на два независимых крыла объемом проезда во двор, который со стороны улицы оформлен в виде портала с двумя узкими пилонами и арочным проемом, перекрытым простой горизонтальной балкой.
Портал сдвинут ближе к левому краю фасада, но обусловленная этим асимметрия на первый взгляд незаметна. Пилоны, аналогичные пилонам портала, отмечают края фасадной плоскости на стыках с соседними зданиями. Постройка увенчана массивным строгим аттиком, а над проездной аркой располагается условный фронтон лучковой формы.
Пилоны и фронтон
Изюминка дома — неплохо сохранившиеся ворота арки. Орнаментальные мотивы, примененные в их оформлении, перекликаются с ограждениями балконов и лестничными перилами вышеупомянутого дома Пикеля, возведенного Гольцвурмом в 1910 году в стиле сдержанного сецессиона. Оба здания роднят и некоторые пластические решения.
Ворота проезда
Проезд и ворота, вид со стороны двора
Проезд ведет в просторный двор, граница которого с левой стороны отмечена двухэтажным жилым флигелем неопределенного стиля, а с правой — брандмауэром соседнего дома номер 62.
Внутридворовой флигель
Общий вид
Внешняя лестница
Во флигеле сохранились простые бюджетные металлические лестницы, аналогичные которым часто встречаются в домах конца XIX века, но исчезают в период модерна. Сохранившееся убранство флигеля (внешняя лестница, входная дверь и лестница подъезда) еще раз подтверждает факт того что, участок застроен в предшествующие эпохе модерна времена.
Использованная литература и архивы
«Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
